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1、普宁华侨中学普宁华侨中学 秦淑珠秦淑珠 作家们的作家作家们的作家博尔赫斯博尔赫斯 博尔赫斯是这样一个人物：博尔赫斯是这样一个人物：他没有获得过诺贝尔文学奖，但智利的诺他没有获得过诺贝尔文学奖，但智利的诺贝尔文学奖得主巴勃罗贝尔文学奖得主巴勃罗聂鲁达却认为他是聂鲁达却认为他是“影影响欧美文学的第一位拉丁美洲作家响欧美文学的第一位拉丁美洲作家”；他离美国十万八千里，一个美国文学的研他离美国十万八千里，一个美国文学的研究者却把美国文学分为究者却把美国文学分为博尔赫斯之前和博尔赫博尔赫斯之前和博尔赫斯之后斯之后；阿根廷全国文化委员会曾拒绝授予博尔赫阿根廷全国文化委员会曾拒绝授予博尔赫斯全国文学奖，到头
2、来斯全国文学奖，到头来阿根廷文学在世界上的阿根廷文学在世界上的声名却几乎全是博尔赫斯一个人赢得的声名却几乎全是博尔赫斯一个人赢得的。博尔赫斯博尔赫斯(1899(18991986)1986)是是2020世纪阿世纪阿根廷具有世界声誉的根廷具有世界声誉的小说家和诗人小说家和诗人，也是，也是名震世界文坛的名震世界文坛的魔幻现实主义魔幻现实主义的大师。被的大师。被誉为誉为 20 20 世纪世纪最伟大的作家之一最伟大的作家之一。他以其深刻的作品内涵、新颖的写作他以其深刻的作品内涵、新颖的写作技巧和独特的创作风格，深深影响了无数技巧和独特的创作风格，深深影响了无数作家，包括中国的一批作家，包括中国的一批先锋
3、作家先锋作家，被称为，被称为“作家们的作家作家们的作家”。从博尔赫斯开始，从博尔赫斯开始，传统的文学观念发传统的文学观念发生了很大变化生了很大变化，如文学种类的界限被打破、，如文学种类的界限被打破、客观时间被取消、幽默与荒谬结合、写真客观时间被取消、幽默与荒谬结合、写真与魔幻统一等等。美国著名理论家保与魔幻统一等等。美国著名理论家保罗罗德德曼将他称为曼将他称为“现代的导师现代的导师”。博尔赫斯博尔赫斯18991899年年生于生于布宜诺斯艾利布宜诺斯艾利斯斯，受家庭熏陶，自幼热爱读书写作，受家庭熏陶，自幼热爱读书写作，1010岁时就在岁时就在民族报民族报上发表了英国作上发表了英国作家王尔德的童线、家王尔德的童话快乐王子快乐王子的译文。的译文。博尔赫斯博尔赫斯一生读书写作一生读书写作，堪称得心，堪称得心应手，晚年双目失明，仍以口授的方式应手，晚年双目失明，仍以口授的方式继续创作，成就惊人。继续创作，成就惊人。然而，博尔赫斯的然而，博尔赫斯的婚姻生活并不如婚姻生活并不如意意。他长期独身，由母亲照料生活，直。他长期独身，由母亲照料生活，直至至6868岁才结婚，岁才结婚，3 3年后即离异。母亲辞年后即离异。母亲辞世后，他终于认定追随他多年的日裔女世后，他终于认定追随他多年的日裔女秘书为终身伴侣。他们秘书为终身伴侣。他们19861986年在日内瓦年在日内瓦结婚。同年，一代文学大师在日内瓦逝结婚。
5、同年，一代文学大师在日内瓦逝世。世。19411941年，其代表作短篇小说集年，其代表作短篇小说集小小径分岔的花园径分岔的花园出版，却在次年的阿根廷出版，却在次年的阿根廷全国文学奖评选中落选，引起阿根廷文学全国文学奖评选中落选，引起阿根廷文学界一片之声。此时的博尔赫斯的文学界一片之声。此时的博尔赫斯的文学地位已不可动摇。地位已不可动摇。19451945年阿根廷作家协会年阿根廷作家协会为了为了“伸张正义伸张正义”，授予他的短篇小说集，授予他的短篇小说集虚构集虚构集特设的荣誉大奖。特设的荣誉大奖。诗歌、散文和短篇小说诗歌、散文和短篇小说是博尔赫斯三是博尔赫斯三大创作成果，而且各有千秋，相互辉
6、映。大创作成果，而且各有千秋，相互辉映。有一种很生动的说法是：有一种很生动的说法是：“他的散文读起他的散文读起来像小说；他的小说是诗；他的诗歌又往来像小说；他的小说是诗；他的诗歌又往往使人觉得像散文。往使人觉得像散文。沟通三者的桥梁是他沟通三者的桥梁是他的思想。的思想。”读书是博尔赫斯生活中一项具有读书是博尔赫斯生活中一项具有压倒压倒性优势性优势的活动，而且对于他的写作意义重的活动，而且对于他的写作意义重大。他曾说：大。他曾说：“我是一个作家，但更是一我是一个作家，但更是一个好读者。个好读者。”他的最初和主要的知识来源他的最初和主要的知识来源可能是他父亲的藏书室，到了开始真正作可能是他父亲的藏
7、书室，到了开始真正作家生涯时，他已经是一个家生涯时，他已经是一个学贯东西、富有学贯东西、富有真知灼见真知灼见的青年学者了。人们想像中那个的青年学者了。人们想像中那个在宁静幽暗、满是灰尘的的图书馆里坐拥在宁静幽暗、满是灰尘的的图书馆里坐拥书城，读破万卷、下笔有神的形象，可能书城，读破万卷、下笔有神的形象，可能是个误解。至少在被任命为国立图书馆馆是个误解。至少在被任命为国立图书馆馆长的时候，他已经近乎完全失明，所以他长的时候，他已经近乎完全失明，所以他不无苦涩地写了一首诗向上帝致敬：不无苦涩地写了一首诗向上帝致敬：“他他以如此妙的讽刺同时给了我书籍和失以如此妙的讽刺同时给了我书籍和失明明”预习检测
8、预习检测 1 1、余准是一个什么样的人？、余准是一个什么样的人？2 2、余准为什么要杀死一个叫斯蒂芬、余准为什么要杀死一个叫斯蒂芬.艾伯特的汉学家？艾伯特的汉学家？3 3、余准为什么要拼死完成任务？、余准为什么要拼死完成任务？4 4、在此基础上概括本文的故事情节。、在此基础上概括本文的故事情节。本文讲了一个什么样的故事？本文讲了一个什么样的故事？青岛大学前英语教师余准博士是第一次世青岛大学前英语教师余准博士是第一次世界大战中的一名德国间谍。他获得情报，英军界大战中的一名德国间谍。他获得情报，英军布置了十三个师的兵力向塞尔布置了十三个师的兵力向塞尔蒙托邦一线发蒙托邦一线发动攻击；并且得知英军炮兵
9、阵地在艾伯特。动攻击；并且得知英军炮兵阵地在艾伯特。余准需要将余准需要将此重要情报迅速此重要情报迅速报告给德队，报告给德队，但与此同时，一但与此同时，一个英国特工马登个英国特工马登上尉却正一刻不上尉却正一刻不停的追踪着他。停的追踪着他。余准在随时会被逮捕的紧余准在随时会被逮捕的紧急情况下，采取了奇特的方式急情况下，采取了奇特的方式在被马登追捕的时间里，在被马登追捕的时间里，去了一座小径分叉的花园，与去了一座小径分叉的花园，与汉学家斯蒂芬汉学家斯蒂芬艾伯特博士就艾伯特博士就祖父的作品进行了一番交谈，祖父的作品进行了一番交谈，最后余准打死了斯蒂芬最后余准打死了斯蒂芬艾伯艾伯特，自己也被被马
10、登逮捕。特，自己也被被马登逮捕。第二天，报导了这则新闻，第二天，报导了这则新闻，艾伯特和余准的名字同时出现艾伯特和余准的名字同时出现在报纸上。余准便是以此方式在报纸上。余准便是以此方式通知德国，英军的炮兵阵地所通知德国，英军的炮兵阵地所处位置的名字。处位置的名字。1 1、小径分岔的花园小径分岔的花园一共套了哪几层故事一共套了哪几层故事?与与一千零一夜一千零一夜的结构方式相比，有何共同之处？的结构方式相比，有何共同之处？2 2、小说开篇写：、小说开篇写：“利德尔利德尔哈特写的哈特写的欧洲战争史欧洲战争史第二百四十二页有段记载，说是十三个英国师（有第二百四十二页有段记载，说是十三个英国师（有一千四
11、百门大炮支援）对塞尔一蒙托邦防线的进攻一千四百门大炮支援）对塞尔一蒙托邦防线日发动，后来推迟到日发动，后来推迟到2929日上日上午。午。”请问这和余准的供言有什么关系？作者这请问这和余准的供言有什么关系？作者这样写有什么好处？样写有什么好处？3 3、小说结尾为何说、小说结尾为何说“我的无限悔恨和厌倦我的无限悔恨和厌倦”？你？你认为主人公有没有更好的人生选择？认为主人公有没有更好的人生选择？4 4、小径分岔的花园小径分岔的花园究竟想表达什么？究竟想表达什么？1 1、小径分岔的花园小径分岔的花园一共套了哪几层故事一共套了哪几层故事?与与一千零
12、一夜一千零一夜的结构方式相比，有何共的结构方式相比，有何共同之处？同之处？三层故事：三层故事：此小说的魅力源自于博尔赫斯高超的叙事技巧，首先是骗局创作法与迷宫结构。三个故事交叉进行，以间谍故事为表面载体，内含的迷宫故事闪烁着哲理小说的特征。其次是情节的分岔与交叉与故事的多种巧合并存。最后是语言富有隐喻性。2 2、小说开篇写：、小说开篇写：“利德尔利德尔哈特写的哈特写的欧洲战争史欧洲战争史第二百四十二页有段记载，说是十三个英国师（有第二百四十二页有段记载，说是十三个英国师（有一千四百门大炮支援）对塞尔一蒙托邦防线的进攻一千四百门大炮支援）对塞尔一蒙托邦防线日发动，后来推迟到日发动，后来推迟到2929日上日上午。午。”请问这和余准的供言有什么关系？作者这样请问这和余准的供言有什么关系？作者这样写有什么好处？写有什么好处？余准在明白自己在劫难逃时感到非常孤独余准在明白自己在劫难逃时感到非常孤独和绝望和绝望,他厌倦并渴望摆脱间谍的身份他厌倦并渴望摆脱间谍的身份.遇到知遇到知音艾伯特后音艾伯特后,却不得不杀害他却不得不杀害他.这是一项毫无意这是一项毫无意义的任务义的任务,只是为了验证他的民族自尊心和自豪只是为了验证他的民族自尊心和自豪感感.他为德国所作出的贡献并不会换来德国的一他为德国所作出的贡献并不会换来德国的一丝感恩丝感恩,在战争中
14、个人只是历史的牺牲品在战争中个人只是历史的牺牲品.主人公的每一种选择都有一种结局主人公的每一种选择都有一种结局,而且而且一旦选择便无法回头一旦选择便无法回头,以为选择具有不可逆转性以为选择具有不可逆转性.无所谓最佳或最好无所谓最佳或最好.4 4、小径分岔的花园小径分岔的花园究竟想表达什么？究竟想表达什么？小径分岔的花园小径分岔的花园表面上采用了侦探小说表面上采用了侦探小说的形式，实际上博尔赫斯意不在此，他用小径分的形式，实际上博尔赫斯意不在此，他用小径分岔的花园造了一座时间迷宫，下面的话才揭示了岔的花园造了一座时间迷宫，下面的话才揭示了小说的主题：小说的主题：“由相互靠拢、分歧、交错或永由相互
15、靠拢、分歧、交错或永远不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能远不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。性。”博尔赫斯将关于博尔赫斯将关于时间相对性时间相对性的深奥、复杂的深奥、复杂的哲学问题诉诸小说这一艺术形式。的哲学问题诉诸小说这一艺术形式。小径分岔的花园小径分岔的花园象征着时间，没有绝对和象征着时间，没有绝对和同一的时间，即同一时间有若干可能性并存并导同一的时间，即同一时间有若干可能性并存并导致不同的将来和结局，而我们只能选择其中的一致不同的将来和结局，而我们只能选择其中的一种可能性，而且一经选择，就再也无法回头。种可能性，而且一经选择，就再也无法回头。你如何认识博尔赫斯笔下的中国？它你
16、如何认识博尔赫斯笔下的中国？它与真实的中国有什么不同？与真实的中国有什么不同？博尔赫斯与中国博尔赫斯与中国 博尔赫斯有着浓厚的中国情结博尔赫斯有着浓厚的中国情结.他虽然没有到过他虽然没有到过中国中国,但曾经阅读许多中国文学作品如庄子聊斋但曾经阅读许多中国文学作品如庄子聊斋志异志异 红楼梦以及有关道教的书籍红楼梦以及有关道教的书籍,还有易经还有易经等带有玄学性质的作品等带有玄学性质的作品.在他煞费苦心编辑出版的在他煞费苦心编辑出版的“幻幻想文学想文学”丛书中丛书中,他曾力荐这些书他曾力荐这些书.他曾为他曾为聊斋志异聊斋志异在阿根廷的翻译出版写过一在阿根廷的翻译出版写过一篇序评，其中有这样的文字：
17、篇序评，其中有这样的文字：“这是这是梦幻的王国梦幻的王国，或，或者更确切地说，是梦魇的画廊和者更确切地说，是梦魇的画廊和迷宫迷宫。死者复活；拜。死者复活；拜访我们的陌生人顷刻间变成了一只老虎；颇为可爱的访我们的陌生人顷刻间变成了一只老虎；颇为可爱的姑娘竟是一张青面魔鬼的画皮；姑娘竟是一张青面魔鬼的画皮；。”显然，博尔显然，博尔赫斯是从赫斯是从幻想文学幻想文学的角度看聊斋志异的的角度看聊斋志异的,他从聊他从聊斋志异中看到一种与斋志异中看到一种与荒诞的虚构荒诞的虚构异乎寻常的接近。异乎寻常的接近。概念：概念：魔幻现实主义文学是魔幻现实主义文学是2020世纪拉丁美洲世纪拉丁美洲最重要的最重要的文学流
18、派，在整个文学流派，在整个2020世纪世纪西方文学中也占有十分重西方文学中也占有十分重要的地位。魔幻现实主义要的地位。魔幻现实主义文学发轫于文学发轫于2020世纪世纪2020年代，年代，形成于形成于5050年代，六七十年年代，六七十年代达到了它的鼎盛阶段。代达到了它的鼎盛阶段。至今在世界文坛上有着广至今在世界文坛上有着广泛的影响。泛的影响。资料补充资料补充特点：特点：魔幻现实主义文学在体裁上以魔幻现实主义文学在体裁上以小说小说为主。为主。这些作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉于美这些作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉于美洲各国的现实生活，洲各国的现实生活，“把神奇和怪诞的人物和把神奇和怪诞的人物和
19、情节插入到反映现实的叙事和描写中情节插入到反映现实的叙事和描写中，使拉丁，使拉丁美洲现实的社会变成了一种现代神话，既美洲现实的社会变成了一种现代神话，既有离奇幻想的意境，又有现实主义的情节和场有离奇幻想的意境，又有现实主义的情节和场面，人鬼难分，幻觉和现实相混面，人鬼难分，幻觉和现实相混”。从而创造。从而创造出一种出一种魔幻和现实融为一体魔幻和现实融为一体、“魔幻魔幻”而不失而不失其真实的独特风格。因此，人们把这种手法称其真实的独特风格。因此，人们把这种手法称之为之为“魔幻现实主义魔幻现实主义”。从从本质本质上说，魔幻现实主义文学所要表现上说，魔幻现实主义文学所要表现的，并不是魔幻，而
20、是现实。的，并不是魔幻，而是现实。“魔幻魔幻”只是手只是手法，反映法，反映“现实现实”才是目的。才是目的。影响：影响：魔幻现实主义小说的出现从而使本来几魔幻现实主义小说的出现从而使本来几乎还是一片空白的拉丁美洲文学得到了空前乎还是一片空白的拉丁美洲文学得到了空前发展，出现了被称之为发展，出现了被称之为“文学爆炸文学爆炸”和和“文文学地震学地震”的繁荣景象。的繁荣景象。同时也使魔幻现实主义文学作为一个令同时也使魔幻现实主义文学作为一个令世人耳目一新的崭世人耳目一新的崭新文学流派新文学流派，出现在世界，出现在世界文坛上。文坛上。它创造了一个经济落后于文明的步伐它创造了一个经济落后于文明的步
21、伐而其文学成就却走在了世界前列的而其文学成就却走在了世界前列的奇迹奇迹。经典之作：经典之作：(哥伦比亚哥伦比亚 马尔克斯马尔克斯)故事梗概故事梗概:乌苏拉的姨母嫁给布恩迪亚的乌苏拉的姨母嫁给布恩迪亚的叔父，婚后生下一个带猪尾巴的儿子。乌苏拉叔父，婚后生下一个带猪尾巴的儿子。乌苏拉与布恩迪亚结婚后，害怕生下带猪尾巴的孩子，与布恩迪亚结婚后，害怕生下带猪尾巴的孩子，坚决不与丈夫，布恩迪亚受到村里人的讥坚决不与丈夫，布恩迪亚受到村里人的讥笑。有一次，布恩迪亚用长矛刺穿了当众羞辱笑。有一次，布恩迪亚用长矛刺穿了当众羞辱他的阿吉拉尔，阿吉拉尔的鬼魂变经常出没于他的阿吉拉尔，阿吉拉尔的鬼魂变经常出
22、没于布恩迪亚家布恩迪亚家,全家只好迁出村子，长途跋涉到全家只好迁出村子，长途跋涉到马贡多。自此以后，布恩迪亚在这里繁衍了马贡多。自此以后，布恩迪亚在这里繁衍了6 6代人，生活了代人，生活了100100多年。多年。100100多年以后，布恩迪多年以后，布恩迪亚家族的最后一代人被蚂蚁吃掉，马贡多也被亚家族的最后一代人被蚂蚁吃掉，马贡多也被一场飓风卷得无影无踪一场飓风卷得无影无踪.作品以作品以布恩迪亚布恩迪亚100100多年历史的变迁多年历史的变迁,反映了反映了哥伦比亚农村封闭落后的面貌哥伦比亚农村封闭落后的面貌,小说中的许多情小说中的许多情节在哥伦比亚历史中都可以找到相应依据节在哥伦比亚历史中都可
23、以找到相应依据.但作但作品的主要特色是魔幻性的情节和光怪陆离的现象品的主要特色是魔幻性的情节和光怪陆离的现象.如神秘的预感和怪异的细节如神秘的预感和怪异的细节.神秘预感神秘预感.作品写奥雷良诺上校有奇特的预作品写奥雷良诺上校有奇特的预感能力感能力,他能预感到桌上的汤锅要掉到地上打破他能预感到桌上的汤锅要掉到地上打破,预知客人的到来和父亲的死预知客人的到来和父亲的死.最有预感能力的是最有预感能力的是那位吉普赛老人那位吉普赛老人,他在他在100100年前就在一张羊皮纸上年前就在一张羊皮纸上写下了布恩迪亚家族的命运写下了布恩迪亚家族的命运:第一带被绑在树上第一带被绑在树上死去死去,最后一代被蚂蚁吃掉
24、最后一代被蚂蚁吃掉.怪诞细节怪诞细节比比皆是比比皆是.如人不吃饭如人不吃饭,专吃泥土和专吃泥土和墙灰来维持生命墙灰来维持生命.小孩在娘肚子里就能哭会喊小孩在娘肚子里就能哭会喊.魔幻现实主义作家大都对魔幻现实主义作家大都对时间进行变异时间进行变异,让人产生梦幻般的感觉让人产生梦幻般的感觉.“多年以后，当奥莱连诺上校面对行刑队多年以后，当奥莱连诺上校面对行刑队的时候，一定会想起他父亲带他去看冰块的那的时候，一定会想起他父亲带他去看冰块的那个遥远的下午。个遥远的下午。”(百年孤独百年孤独)一开篇便一开篇便是时间的声音。是时间的声音。百年孤独百年孤独所揭示的时间是所揭示的时间是循环时间循环时间,时间仿
25、佛停留在一只陀螺上时间仿佛停留在一只陀螺上,虽然在不停地转虽然在不停地转动动,却一点也没有前进却一点也没有前进.这就象征了拉美落后的这就象征了拉美落后的现实长时间没有任何变化现实长时间没有任何变化.n魔幻现实主义的表现手法：魔幻现实主义的表现手法：n 魔幻现实主义深受西方现代主义诸多表现手法的魔幻现实主义深受西方现代主义诸多表现手法的影响。如象征主义、表现主义、超现实主义、意识流影响。如象征主义、表现主义、超现实主义、意识流小说等西方现代主义手法。这主要表现在以下几方面：小说等西方现代主义手法。这主要表现在以下几方面：n 象征象征。象征手法是象征主义乃至整个西方现代主。象征手法是象征主义乃至整
26、个西方现代主义文学的最重要的表现手法之一，也是魔幻现实主义义文学的最重要的表现手法之一，也是魔幻现实主义使用得最多、最得心应手的表现方法。如使用得最多、最得心应手的表现方法。如百年孤独百年孤独中写马贡多的居民们在失眠病毒蔓延之后都失眠了，中写马贡多的居民们在失眠病毒蔓延之后都失眠了，不久又患上了健忘症AG真人国际，连日常的生活用品的名字都忘不久又患上了健忘症，连日常的生活用品的名字都忘了；于是只好在每件物品上贴上标签，注明名称、用了；于是只好在每件物品上贴上标签，注明名称、用途等。这个情节的象征寓意是耐人寻味的，它在告诫途等。这个情节的象征寓意是耐人寻味的，它在告诫拉丁美洲人民，民族的历史和文化正在被人遗
27、忘，这拉丁美洲人民，民族的历史和文化正在被人遗忘，这是何等危险啊！是何等危险啊！n 荒诞。荒诞。在魔幻现实主义作家的创作中，为在魔幻现实主义作家的创作中，为了展现拉丁美洲的了展现拉丁美洲的“神奇现实神奇现实”，主要也是借用，主要也是借用这种非理性的、极度夸张的荒诞手法。比如这种非理性的、极度夸张的荒诞手法。比如百百年孤独年孤独中描写霍中描写霍 阿卡蒂奥被枪杀后他流出的阿卡蒂奥被枪杀后他流出的血从门下溢出的情景：血从门下溢出的情景：“穿过客厅，爬上街沿，穿过客厅，爬上街沿，顺着土耳其街奔驰，往右顺着土耳其街奔驰，往右拐，然后朝左一拐，然后朝左一拐，径直踅向布恩蒂亚的房子。在关着的房门下拐
28、，径直踅向布恩蒂亚的房子。在关着的房门下面挤了进去，绕过客厅，贴着墙壁，在饭厅的食面挤了进去，绕过客厅，贴着墙壁，在饭厅的食桌旁边画了条曲线，沿着秋海棠长廊蜿蜒行进桌旁边画了条曲线，沿着秋海棠长廊蜿蜒行进”。又如又如佩德罗佩德罗 帕拉莫帕拉莫中所虚构的魍魉世界科中所虚构的魍魉世界科马拉村以及鬼魂胡安寻父的经历，都充满着荒诞马拉村以及鬼魂胡安寻父的经历，都充满着荒诞不经、不可理喻色彩，从中不难看到西方现代主不经、不可理喻色彩，从中不难看到西方现代主义荒诞手法的深刻影响。义荒诞手法的深刻影响。n 意识流意识流。魔幻现实主义作家在叙事中大量运AG真人国际。魔幻现实主义作家在叙事中大量运用内心独白、自由联想、意识
29、流动和时空倒错的用内心独白、自由联想、意识流动和时空倒错的手法，也明显来自于西方现代主义的影响。比如手法，也明显来自于西方现代主义的影响。比如佩德罗佩德罗 帕拉莫帕拉莫中经常采用随意插笔、打乱中经常采用随意插笔、打乱时空顺序的写法。在描写佩德罗年轻时和苏珊娜时空顺序的写法。在描写佩德罗年轻时和苏珊娜恋爱的情节中，前面是佩德罗的一段内心独白和恋爱的情节中，前面是佩德罗的一段内心独白和自由联想AG真人国际，随着他的意识流动，展现了他和苏珊自由联想，随着他的意识流动，展现了他和苏珊娜在一起的种种甜蜜生活场景。紧接着是他母亲娜在一起的种种甜蜜生活场景。紧接着是他母亲和他的对话：和他的对话：“我说，快从厕所里给我出
30、来，小我说，快从厕所里给我出来，小子。子。”“”“好，妈妈，我这就出来。好，妈妈，我这就出来。”这种梦幻和这种梦幻和现实的时空交错，在其他魔幻现实主义作品中，现实的时空交错，在其他魔幻现实主义作品中，也是随处可见的。也是随处可见的。对于存在着的事物，时间从未停止生产死亡。博对于存在着的事物，时间从未停止生产死亡。博氏的这番言论只是他对宗教研究所做出的总结，当他在氏的这番言论只是他对宗教研究所做出的总结，当他在神学世界里遨游时，他看到时间就那样立体着。其实时神学世界里遨游时，他看到时间就那样立体着。其实时间是唯一的领袖，无论怎样辉煌的历史怎样灿烂的岁月，间是唯一的领袖，无论怎样辉煌的历史怎样灿烂
31、的岁月，都不堪时间的轻微一击。我们总希望跟随时间的脚步有都不堪时间的轻微一击。我们总希望跟随时间的脚步有所改变，哪怕死水微澜也好。所以会有那百年的孤独证所改变，哪怕死水微澜也好。所以会有那百年的孤独证明了世纪的叹息明了世纪的叹息“许多年以后许多年以后”开篇首句便是时开篇首句便是时间的声音。幻象一旁，时间是唯一的嘲笑者。所谓的花间的声音。幻象一旁，时间是唯一的嘲笑者。所谓的花园亦不过是心灵的迷宫，蠢蠢欲动的叛逃者，又如何能园亦不过是心灵的迷宫，蠢蠢欲动的叛逃者，又如何能逃得出时间的牢？随心所欲的花园缔造者，是我们不安逃得出时间的牢？随心所欲的花园缔造者，是我们不安的内心世界，面对现实的刻薄，俯首的一方必然会是外的内心世界，面对现实的刻薄，俯首的一方必然会是外强中干的愤怒而已，时间依然是胜利者，尽管时间也不强中干的愤怒而已，时间依然是胜利者，尽管时间也不可能永恒！可能永恒！
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